lunes, 31 de mayo de 2010

De vacaciones, al fin.


Luego de 18 agotadores meses, en los cuales tuve que enfrentar durante 60 días la carga de atender solo a todos los pacientes de nuestra clínica, me enrumbo a Perú, más exactamente a Trujillo, para disfrutar de unas merecidas vacaciones. En este momento me encuentro en Johannesburgo, amada ciudad en la que prácticamente volví a nacer, el frío cala hasta los huesos, y por todo lado se ven señas de la fiesta del mundial. Hay avisos, publicidad, ofertas de última hora, y sobre todo, venta de polos de todas las selecciones participantes. Sudáfrica se dispone a ser el anfitrión del mundo, en este campeonato de fútbol. Pero no hay tiempo para más, es hora de descansar para tomar el vuelo a Sao Paulo y empalmarlo, dos horas después con el que va a Lima, en total, 14 horas efectivas surcando los cielos.

Estas vacaciones no serán un periodo de inactividad para este blog. Tengo que filmar un cortometraje, entrevistarme con Vargas Llosa, fotografiar una y mil veces la plaza de armas de Arequipa, y hacer un reportaje sobre el estado de los cines de Trujillo. Así que podremos continuar encontrándonos por estos lares virtuales.

Trujillo, allá voy...

sábado, 29 de mayo de 2010

Hipermaestro del cine: Walter Hill

Walter Hill


Walter Hill es un nombre que no resuena en el oído popular, como debe de ser, ya que el mero maestro cinematográfico debe contentarse con dejar que las estrellas que brindan todo su talento en la pantalla sean los más notables. Pero a la hora de dirigir, este hipermaestro ha dejado una huella imborrable en el séptimo arte. Lo que uno puede aprender de él es su gran habilidad para definir sus personajes. Noten por ejemplo en esa apasionante cinta "Los Amos de la Noche" (The Warriors, 1979) como desde el primer momento se define los caracteres de los personajes, de una forma tan contundente, con diálogos sencillos y ángulos contundentes. O como en "Calles de Fuego" (Streets of Fire, 1984) asigna parquedad y contundencia a Tom Cody, verbigracia y agresividad a Fish, nihilismo cínico a McCoy y fría crueldad a Raven. Donde las personalidades de los personajes parecen explotar en la pantalla es en la divertida y emocionante 48 horas (48 hrs, 1982), cuando Nick Nolte y Eddie Murphy crearon la tónica para el resto de películas policiacas interraciales. Recordemos que Hill fue guionista del grandioso Sam Peckinpah, pero no solo aprendió a reflejar la violencia de ese titán del cine clásico de acción, si no también desarrolló un estilo para escribir guiones que ya incorporaba elementos de la dirección de fotografía o dirección de actores, una especie de sacrilegio para los guionistas de Hollywood. Verán, las labores en Hollywood están tan sectarizadas que uno no pude interferir en el espacio del otro sin crear serios incidentes. Bueno, Walter Hill ha logrado ver las finas sutilezas que unen cada una de estas labores, y ha creado guiones y cintas llenas de vigor, acción, suspenso y un diálogo contundente (frases como "¿Por qué no te amarras un colchón a la espalda?" "Los adioses sobran en el camino" o "No lo ví, estaba rearmando traseros" han quedado para la posteridad y son inimitables).


Walter Hill dirige



Como aspirante a cineasta, debo reconocer que el mayor enemigo que enfrentamos es el tiempo. Walter Hill es un gran maestro en narrar tramas vertiginosas en momentos, con una edición sobria y no tan caótica como la de Stone. Así lo podemos ver en esta escena de "Los Amos de la Noche".




jueves, 27 de mayo de 2010

Beethoven, sonata para piano Numero 15 Op 28 "Pastoral"

Beethoven


Durante años esta sonata no deja de sorprenderme, su melodía casi monótona, de un intenso tono bucólico, tranquilo y relajante, como un remanso, como un atardecer de brisa fresca. Sin embargo estamos hablando de Beethoven, quien se destaca por contrastar pasajes llenos de dulzura y romance, con episodios trágicos, desesperantes y abrumadores. Por eso en la segunda parte de esta obra, la melodía entra en un salvaje y fiero contrapunto, donde se intercalan las voces, y acaba en un ritmo repetitivo, como golpes de un martillo, como un masaje cardíaco, como la piel al ser tocada violentamente por una hoja afilada...

No sé, siempre pensé que colocar esta sonata como parte de la banda sonora de "Conversación en la catedral" iba a ser un tanto tirado de los pelos, pero ahora que me decidido filmar el segundo cortometraje titulado "Amalia y la Musa", creo que es el mejor vehículo sonoro para coordinar la acción simultánea entre dos pantallas, en una el dramático alumbramiento de la hija de Amalia, y en la otra, el salvaje crimen de Hortensia, alias "La Musa". Curiosamente, estos episodios no están descritos en detalle en el libro, pero me parece pertinente que se vea en simultáneo el trágico destino de estas dos mujeres.


Y para que tengan una idea musical de mis pretensiones cinematográficas, sean testigos de esta interpretación por el genial Daniel Barenboim. La parte contrapuntística a la que me refiero comienza al rededor de los 6 minutos y 37 segundos.



lunes, 24 de mayo de 2010

Me encantan las pantallas simultáneas. Aronofsky y una edición inesperada.

pantallas múltiples


Es posible afirmar que la obligación del cineasta es llevar información a los ojos y oídos del espectador. Esta interpretación gnoseológica nos obliga también a evaluar el tipo de información que será transmitida desde la pantalla y parlantes, sobre todo el aspecto de su calidad, y pertinencia. "Conversación en la Catedral" es una obra que contiene toneladas de información. Esto propone el siguiente desafío, ¿cómo transmitir la mayor cantidad de información en el corto y limitado espacio de tres horas que dispongo? Una solución obvia, radical y difícil es colocar dos pantallas en simultáneo, como en esa gran obra maestra del Darren Aronofsky "Réquiem para un sueño". En esta película, el uso de escenas en simultáneo tiene un carácter experimental, para reforzar ciertos detalles, sobre todo en la relación de los personajes. Algunas soprendentes técnicas narrativas han sido usadas para confeccionar esta obra maestra. Otro ejemplo de pantallas simultáneas está en la obra de ese hipermaestro del cine, Oliver Stone, "Wall Street", donde el curso de la información fraudulenta para manipular el precio de las acciones se da en una caótica serie de eventos casi en simultáneo, con varias sub pantallas que se van agregando y seccionando el écran principal. El problema adicional que esto conlleva es que no todas las pantallas pueden llamar la atención del espectador en el mismo instante, si no que deben ir turnándose para dar cada una la información relevante de la escena allí plasmada. Creo que la mejor forma de lograrlo es usar dos pantallas en simultáneo, sin diálogo o efectos de sonido, y solo con la brillante música de la sonata para piano 15 de Beethoven.

Cual ha sido mi inesperada fortuna de encontrar un video de Youtube donde usando extractos de "Réquiem..." y música de Placebo como temade fondo, se demuestra el gran poder de la edición luego de haber filmado una película. El maestro Aronofsky será reseñado en otra oportunidad, de momento el treatment para otro cortometraje se va cuajando en mi mente.





domingo, 16 de mayo de 2010

Física Recreativa

Yákov Perelman


Entre tantas nuevas experiencias que iban surgiendo a raudales durante mi estadía en la capital soviética estuvo la lectura de un libro que se volvió clave en mi pasión por la física. Me refiero a "Física Recreativa" de Yákov I. Perelman. Este libro se dedica a explicar con amenas anécdotas y muy accesibles explicaciones, los fenómenos físicos más importantes como el magnetismo, la electricidad, la fricción, la gravedad y otros. Su estructura literaria era del tipo platónico, con diálogos del protagonista con su sabelotodo hermano mayor, quien también proponía y realizaba experimentos para demostrar sus explicaciones. Con ese libro yo también convertí la cocina y estudio de nuestro departamento en un laboratorio de física, allí me dí cuenta del poder de la electricidad estática, y de porqué a veces nos produce molestas descargas (el aire frío y seco de Moscú era un ambiente ideal para estos experimentos).



La influencia de "Física Recreativa" no tiene límites. El programa de educación Soviético seguía el lineamiento de que en la física uno debe primero familiarizarse con los fenómenos, antes de realizar los complejos cálculos matemáticos requeridos. Al entrar en la escuela 113, al sexto grado de primaria, o sexta clase, como pasaré a llamarla de ahora en adelante, el curso de física se basaba en la fenomenología y aspectos históricos de la física. Allí comencé a saber quien fué Newton y como había llegado a descubrir sus tres leyes, allí hablamos de Arquímides y de la fuerza que lleva su nombre, o de Pascal y su ley de la distribución de la presión de un fluido en una esfera. Todas estas cosas aun permanecen en mi memoria por el amor y pasión que desarrollé por la física y la matemática, pero debo reconocer que las obras de Perelman fueron los afrodisiacos más efectivos para tal fin.

Años después un profesor mediocre en la facultad de medicina logró algo que siempre consideraré un imposible, volver un curso de física en algo detestable. Por eso el semestre pasado me cobré una revancha personal, dictando el curso de Biomecánica en la Universidad Privada de Angola, siempre recordando al inmenso maestro Yákov Perelman.



Descargue su copia de física recreativa aquí.



Belleza pura

Don Muzio y Don Phil


Hace unos días he tenido la dicha de leer en el curioso y ameno blog de una doblemente colega (pianista y médica), Fiorella, sobre el origen de la melodía de esa eterna comedia televisiva, el "Chavo del ocho", así que, y siguiendo el original y tierno estilo de Fiorella, aporto el origen de una melodía que hizo furor en los ochentas y en otras épocas talvez.

Clementi, el viejo Clementi con el cual los pianistas comenzamos las primeras obras dignas de tocarse en algún recital, y del otro lado Phil Collins, gran cantor inglés, ícono del pop y dueño de una voz maravillosa.

Así una melodía logra trascender el tiempo, de maneras mil.












miércoles, 12 de mayo de 2010

El primer contacto con el gran Dima


Dimitri Shostakovich

El obtener buenas notas en mi querida escuela 113, región Suroeste de Moscú, no solamente me valió la estima de mis profesores y de muchos de mis compañeros, si no también algunos premios, como asistir a la gran fiesta infantil de Año Nuevo en el Kremlin, también una entrada al fabuloso Circo de Moscú. Aunque el premio que más me influenciaría en años sucesivos sería un boleto para ver la portentosa ópera Moscú - Cheriómushki, con libreto de V. Mass y M. Chervínsky, y compuesta por el gran Dima, Dimitri Shostakovich. Era la primera vez que asistía a una ópera y no sabía que esperar, talvez por eso la música sopló como un huracán por cada una de mis fibras sensibles.

Cheriómushki es una obra singular, una comedia que combate con fino humor la engorrosa burocracia soviética. Narra la historia de dos recién casados y todas las jocosas acciones que tienen que realizar para recibir un departamento en la nueva residencial Cheriómuski, perla de la nueva arquitectura soviética. Una serie de funcionarios y papelucheros baratos se interponen en su camino, y somos testigos de la corrupción y la descabellada burocracia a la que son sometidos estos dos jóvenes. En sus andanzas conocen a otras personas entrampadas en dichas desventuras.

Shostakovich fue un humorista consumado, si bien un socialista convencido que amaba con pasión a la patria, buscó el arma más fina para criticar los defectos del gobierno socialista. Esto dio pie a que muchos pseudo musicólogos lo vean como un "disidente de corazón". No dudo que muchas de las "escapadas humorísticas" de Shostakovich en su música irritaron a los funcionarios del régimen bolchevique, pero estoy plenamente convencido que esa no era la intención de Shostakovich. Su principal intención, como en esta ópera, es llevar una música divina que entretenga a las audiencias, y por qué no, realizar una crítica social, conviertiendo un chiste y sorna, las penurias y entrampamientos de la sociedad soviética.

He aquí entonces la overtura y algunas selecciones de esta bellísima opera cómica.



Galope de la Opera Cheremushki

Presto: una vuelta por Moscú (sorprendente versión en inglés)

Dueto: de alguna forma todo es tan estúpido

lunes, 10 de mayo de 2010

Escuchad

Monumento a la madre y su lamento, Volgogrado



El día de ayer se ha celebrado la gran victoria del ejército rojo sobre la Alemania Nazi, pero una súbita malaria de mi hijo mayor me ha impedido de publicar una entrada de acuerdo con la importancia del tema. El viernes, en su colegio hubo una muy conmovedora actuación en honor a los grandes héroes que liberaron al mundo del yugo Nazi de Hitler, y entre los números destaca este poema de Robert Rozhdiestvensky que paso a compartir con ustedes, sin mayores comentarios.

       8

Слушайте! ¡Escuchad!
Это мы Somos nosotros
говорим. los que hablamos
Мертвые. Los Muertos.
Мы. Nosotros
Слушайте! ¡Escuchad!
Это мы Somos nosotros
говорим. los que hablamos.
Оттуда. Desde allá.
Из тьмы. Desde lo oscuro.
Слушайте! ¡Escuchad!
Распахните глаза. Abrid de par en par vuestros ojos.
Слушайте до конца. Escuchad hasta el final.
Это мы Somos nosotros
говорим, los que hablamos,
мертвые. los muertos.
Стучимся Llamamos con toques
в ваши a vuestro
сердца... corazón...

Не пугайтесь! ¡No os asustéis!
Однажды Alguna vez
мы вас потревожим во сне. os incomodaremos en sus sueños.
Над полями Sobre los prados
свои голоса пронесем в тишине. llevaremos nuestra voz en el silencio.
Мы забыли, Olvidado hemos,
как пахнут цветы. a que huelen las flores.
Как шумят тополя. Como suenan los álamos.
Мы и землю Hasta de la tierra
забыли. nos hemos olvidado.
Какой она стала, ¿Cómo está Ella ahora,
земля? la tierra?
Как там птицы? ¿Como están en ella las aves?
Поют на земле ¿Cantan en la tierra
без нас? sin nosotros?
Как черешни? ¿Qué hay de los cerezos?
Цветут на земле ¿Florecen en la tierra
без нас? sin nosotros?
Как светлеет ¿Cómo respladecen
река? los ríos?
И летят облака ¿Y vuelan las nubes
над нами? sobre nosotros?
Без нас. Sin nosotros

Мы забыли траву. Olvidado hemos la hierba.
Мы забыли деревья давно. Olvidamos los árboles ha mucho
Нам A nós
шагать по земле andar por la tierra
не дано. ya no nos es dado.
Никогда не дано! ¡Nunca más será dado!
Никого не разбудит A nadie despertará
оркестра el lamento
печальная cobrizo
медь... de una orquesta...
Только самое страшное,— Solo lo más horrendo
даже страшнее, aun más horrendo,
чем смерть: que la muerte:
знать, es saber,
что птицы que las aves
поют на земле cantan en la tierra
без нас! ¡sin nosotros!
Что черешни Que los cerezos
цветут на земле florecen en la tierra
без нас! ¡sin nosotros!
Что светлеет Que resplandecen
река. los ríos.
И летят облака Y vuelan las nubes
над нами. sobre nos.
Без нас. Sin nosotros,

Продолжается жизнь. La vida continúa
И опять Y otra vez
начинается день. comienza el día.
Продолжается жизнь. La vida continúa.
Приближается Se acerca ya
время дождей. el tiempo de las lluvias
Нарастающий ветер El viento en aumento
колышет enfría
большие хлеба. los grandes panes.
Это — Esta es -
ваша судьба. vuestra suerte.
Это — Esta es-
общая наша nuestra suerte
судьба... en común...
Так же птицы Así pues las aves
поют на земле cantan en la tierra
без нас. sin nosotros.
И черешни Y los cerezos
цветут на земле florecen en la tierra
без нас. sin nosotros.
И светлеет Y brillan
река. los ríos.
И летят облака Y vuelan las nubes
над нами. sobre nosotros.
Без нас... Sin nosotros...
                           (trad. de Tony Chávez Uceda)

sábado, 1 de mayo de 2010

Primero de mayo

Hoy se conmemora el día del trabajo, y es una ocasión de júbilo y regocijo, no sólo por ser una ocasión para disfrutar de un feriado, o de una merecida pausa en nuestras diaria obligaciones, si no también debe llevarnos a reflexionar sobre el verdarero valor de lo que hacemos cada día, ya sea para ganarnos el pan, para sentirnos con vida o para ambas cosas.

El trabajo es la acción más noble del ser humano, y no es un cliché, si no un hecho. La nobleza del trabajo está en el acto transformador de la realidad que representa. La realidad humana es producto del trabajo humano modificador de la naturaleza circundante. A medida que la evolución humana ha ido progresando, el trabajo se vuelve un modificador de realidades cada vez más específicas, pero sin duda alguna sigue modificando la realidad a nuestro alrededor.

El trabajo implica movimiento. Por eso en la física el trabajo está bellamente expresado por la fórmula W = F x d. Es decir, solo somos conscientes que hemos trabajado, cuando nuestras fuerzas han logrado uno o varios desplazamientos. Y toda la filosofía socialista hasta Marx estaba basada en este principio, arcaico ahora en nuestros tiempos. El trabajo comienza a sufrir una grave degeneración cuando es víctima del juicio pobre y depectivo del ser humano, cuando comienza a ser degradado y fragmentado en sus componentes escenciales, algunos tan escenciales que robots y máquinas rudimentarias son capaces de realizarlo. El trabajo se masifica, y al simplicarse se masifica aun más. Por lo tanto, y aplicando las inmorales leyes de la oferta y la demanda, su precio disminuye.

"El obrero se ve obligado a venderse cada día al burgués dueño de los medios de producción", esta bella cita de "Manifiesto del partido comunista" también se vuelve arcaica en nuestros tiempos, porque ahora los dueños de los medios de producción se escudan en el vil anonimato de las corporaciones. Los acumuladores del capital se escudan en entidades despersonificadas, que pueden ser todo los inmorales, corruptas, y explotadoras, al final no son personas, son corporaciones (y de paso, al no ser personas, cotizan menos impuestos que el común de los mortales).

La venta diaria de nuestro trabajo y en muchas ocasiones de nuestra dignidad humana, es un fenómeno que implica a todos, no solo al clásico proletriado del cual hacen mención los desfasados libros de Marx o Lenin. Ahora todos, incluso los mismos capitalistas, debemos vendernos diariamente.

Recuerdo ese maravilloso año de 1986, cuando comencé a leer la colección ABC de los conocimientos sociopolíticos (a ser reseñado brevemente en esta bitácora). Uno de estos volúmenes llevaba el título "¿Qué es la plusvalía?". En él se explicaban en buen detalle las formas en las que el capitalista, se apoderaba del valor del trabajo del obrero. El libro también sufría del defecto de reciclar simplonamente las nociones marxistas, y no investigar los modernos medios de explotación.

Entonces, el trabajo sufre varios métodos modernos de degradación. Degradación al simplificarse y por ende, masificarse. Degradación a despersonalizar al dueño de los medios de producción (capital) y eximirlo de toda responsabilidad social y altura moral. Elevación facticia del costo de la vida, para que se genere la necesidad de la venta cotidiana del trabajo, y de esta manera, disminuir más su valor y su precio. Como factor final y en consecuencia del último enunciado, generar deuda, que obligue al trabajador a sobrepagar por los bienes que disfruta, y que no pueda alcanzar el nivel de independencia necesario para poderle dar más valor a su trabajo.

La mayor corporación capitalista neoliberal, el sistema financiero, se convierte en el último elemento que obliga a depreciar el trabajo. Al generar un nivel alto facticio del costo de la vida, el trabajador se ve obligado a recurrir al crédito, muchas veces para lograr su sustento cotidiano. Entonces el crédito, el más impersonal de los medios de explotación, se vuelve la herramienta que nos obliga a tener cada fin de mes una espada de Damocles que pende agudamente sobre nuestras cabezas. El crédito se basa en varias de las debilidades humanas, como la avaricia y la codicia, pero en su mecanismo explotador, se basa en la verguënza innata que tenemos al contraer una deuda. Sí, el crédito se basa en el yugo de la deuda. Nadie llama a esos vistosos trozos de plástico en alto relieve, magnetizado y recientemente, microprocesado, tarjetas de deuda, se llaman tarjetas de crédito. El hecho de que aun tengamos un trabajo que a fin de mes nos permite liquidar una cabeza de la hidra deudora, no implica que matemos de una vez a la hidra, ni que le puedan nacer más cabezas, cuando la corporación financiera decida renegociar los intereses.

El crédito deprecia más el trabajo, sobre todo cuando se reparte como rosetas de maíz y derrepente nos vemos propietarios de bienes que siempre ansiamos, o que nos engañaron para ansiar, mas a la vez nuestro trabajo se convierte en la propiedad de aquellos que sobrecostearon esos bienes, y de aquellos que nos obligarán a pagar, mes a mes, varias veces el costo original de los mismos. Por lo tanto el trabajo también vale menos, sobre todo si es la febil hormiguita intentando empujar al elefante de la deuda.

El crédito basura ha puesto al capitalismo de rodillas recientemente, pero aún así no aprendemos de nuestros errores. Serán tal vez los genes primitivos de nuestros antepasados, que nos alientan a la inacción luego de una gran aventura, los que ahora nos lleven a adquirir cosas que no podemos pagar, confiando en el futuro, en nuestras fuerzas, en dios o la buena fortuna. Todo eso es bien promovido por los mercachifles degradadores de la más noble acción del ser humano. Dicha acción ahora se cuantifica cada segundo, y el capitalista moderno saca las cuentas de cuanto ganará si le paga a todos sus trabajadores unos cuantos segundos menos de trabajo. Ahora la enfermedad debe ser justificada con mil y un documentos, incluída una bula papal y un trozo del corán autografiado por Khadafi. De esta manera, el trabajador enfermo no tiene derecho a percibir el sueldo ya que no ha estado modificando la realidad de la materias y productos que no posee en esas horas.

Y aun peor, que tal si las grandes corporaciones deciden que no obtendrán las ganancias esperadas, derrepente ven que es más lucrativo liquidar la empresa, cobrar los dividendos por anticipado, cobrar los seguros por bancarrota, y el trabajador que volvía a realidad de esa empresa posible y modificable, bueno, a la para.

Este año, el trabajador ve reducido aun más el valor de lo que realiza, incluso por fuerzas a las que no puede acercarse. Deudas internacionales a miles de kilómetros afectan realidades que no ven, y ojos que no ven, corazones que no sienten. Alguna vez Lenin, en una postura ultra utópico positivista dijo que el imperialismo era la fase superior del capitalismo y su última fase. Yo creo que la última fase del capitalismo se está gestando recién. Nosotros tenemos la fuerza y las herramientas para contribuir con su extinción. Esta fuerza está en la red. Difundamos la idea de no endeudarnos, metámosle tijera a nuestra tarjeta de crédito. "Cortemos" los costos de nuestra vida, hagamos un "down sizing" con nuestras posesiones, y no prestemos atención a los medios de "información" que nos preconizan a malgastar lo que a veces nos cuesta sudar sangre, o nos atan a una deuda agobiante. Unámonos para desemascarar todos y cada uno de los esquemas que usan las corporaciones financieras para poder sonsacarnos más dinero, y difundámoslas. La red puede darle voz e imagen a cualquiera hoy, y eso al fin nos da una verdader herramienta democrática, no el hecho de cada cinco o cuatro años marquemos un papel que al final no nos libera, ni nos da voz. Busquemos alternativas a la compra de bienes innecesarios, y busquemos ilustrarnos y culturizarnos más para no seguir comprando con nuestro dinero, o con nuestro crédito lo que no nos hace falta.

Derrotemos al consumismo, a la deuda basura, al trabajo masificado. Al menos expongamos y difundamos sus entrañas purulentas, para que más gente pueda un día como hoy, primero de mayo, festejar el hecho de laborar como algo valioso, más allá de los conceptos y teorías.